ANÁLISIS DE LA MUERTE DE UN MILICIANO

ANÁLISIS DE UNA IMAGEN FOTOGRÁFICA

 

Alumno: DAVID AZORIN CANDELA

Curso: 1C

1. VÍNCULO DEL NIVEL CONTEXTUAL

DATOS GENERALES
TÍTULO	Muerte de un miliciano
AUTOR	Robert Capa
NACIONALIDAD	Húngaro y Alemana
AÑO	5 de septiembre de 1936
PROCEDENCIA	Espejo (Córdoba)
GÉNERO	Fotoperiodismo
MOVIMIENTO	Fotoperiodismo moderno
PARÁMETROS TÉCNICOS
B/N / COLOR	Blanco, negro
FORMATO	6 x 6
CÁMARA	Leica
SOPORTE	Química
OBJETIVO	35 mm
OTRAS INFORMACIONES	La fotografía mostraba la muerte de Federico Borrell García, un miliciano anarquista, durante la Guerra Civil española.

DATOS BIOGRÁFICOS Y CRÍTICOS

HECHOS BIOGRÁFICOS RELEVANTES: Robert Capa, seudónimo de Endre Ernő Friedmann (Budapest, Hungría, 22 de octubre de 1913-Thai Binh, Vietnam, 25 de mayo de 1954), fue un corresponsal gráfico de guerra y fotoperiodista húngaro del siglo XX. ... Robert Capa siempre fue un hombre decidido, además de tener una gran empatía.

COMENTARIOS CRÍTICOS SOBRE EL AUTOR: La caída del miliciano: un análisis apoya la teoría de la escenificación  (RESUMEN) https://www.larazon.es/historico/la-caida-del-miliciano-un-analisis-apoya-la-teoria-de-la-escenificacion-JLLA_RAZON_161827/ El cinco de septiembre de 1936, un joven Robert Capa de 22 años captó una imagen que la historia convertiría en el símbolo de la Guerra Civil española. Su nombre: «El soldado caído». Una instantánea tomada, en principio, en Cerro Muriano, Córdoba, con una Leica (como demuestra el formato rectangular del negativo; si hubiera sido cuadrado, entonces habría pertenecido a la otra cámara del fotógrafo: la Rolleiflex). Durante décadas, la postura de aquel soldado, con camisa clara, brazo extendido y retratado, hipotéticamente, en el mismo instante en que una bala lo alcanzaba, representó la barbarie del fascismo. Desde ese momento, la fuerza de la foto ha crecido en el imaginario colectivo hasta alcanzar la categoría de mito. Esta semana, el Museo Nacional de Arte de Cataluña inaugurará «¡Esto es la guerra! Robert Capa en acción», una retrospectiva dedicada al autor y donde también está presente su compañera, Gerda Taro. Una muestra que se podrá visitar desde el 7 de julio hasta el 27 de septiembre y que realza la personalidad y la influencia de uno de los grandes fotoperiodistas de la historia en un momento en que también ha aparecido la llamada «maleta mexicana», un conjunto de negativos que contienen trabajos de Capa, Taro y Seymour. En 1975, Phillip Knightley publicó «The first Casualty: Crimea to Vietnam». El libro contenía el testimonio de un anciano periodista británico, O.D. Gallagher, que aseguraba que Capa le había reconocido que la secuencia del miliciano de 1936 había sido una escenificación. Sus palabras fueron: «...un oficial republicano les dijo que iba a ordenar a varios soldados que fueran con Capa a unas trincheras cercanas y que podían escenificar unas maniobras para que las fotografiasen». Richard Whelan, biógrafo oficial del reportero húngaro, rebatiría estas palabras. La declaración, sin embargo, cuestionaba por primera vez la veracidad de una de las imagénes más emblemáticas de su autor y avivaba las sospechas. Desde entonces su autenticidad es un enigma. prácticamente igual, jamás volvieron a publicarse juntas. Capa, en su libro «Death in the Making» (dedicado a Gerda Taro) no incluyó en su interior ninguna de las dos (ni otras de la serie de Cerro Muriano). Sólo la sobrecubierta reproducía el conocido miliciano, y resulta sorprendente. El momento justo Capturar el instante exacto de la muerte de un hombre es un caso casi excepcional. El propio Capa fue incapaz de reproducir ese momento cuando tomó la instantánea de un soldado norteamericano que caía muerto delante de él por el disparo de un francotirador el 18 de abril de 1945 en Leipzig, Alemania). Al cotejar las dos instantáneas de «Vu» se puede identificar una disposición especial de los rastrojos del campo que son esclarecedores. Un tallo vertical y otros dos horizontales en el suelo forman un eje cartesiano. Si sobre esa referencia se colocan ambas imágenes superpuestas se observa que ambos combatientes cayeron exactamente en el mismo sitio, como prueban la coincidencia de ese eje y el paisaje que hay detrás: son idénticos. Otra referencia es el abultamiento de un terrón en el suelo, justo en el lado inferior derecho, que ayuda a enmarcar a los dos soldados. Las fotos mantienen el mismo encuadre, están tiradas a la misma hora y desde el mismo lugar (¿Y qué reportero quedaría expuesto a un fuego cruzado de los dos lados?).

 

2. NIVEL MORFOLÓGICO

 

DESCRIPCIÓN DEL MOTIVO FOTOGRÁFICO

La fotografía muestra el momento justo del fusilamiento de un miliciano anarquista en la guerra civil española.

ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

PUNTO La imagen parece cumplir la regla de los tercios, quedando en el centro de atención el hombre fusilado.

LINEA El movimiento es el de el miliciano que da sensación de la caída.

PLANO(S)-ESPACIO Plano general.

ESCALA Plano general.

FORMA No hay forma compleja

TEXTURA Tiene mucho grano.

NITIDEZ DE LA IMAGEN La imagen no está muy nítida y está un poco borrosa por el movimiento.

ILUMINACIÓN Luz natural dese arriba.

CONTRASTE. Es en blanco y negro y hay muchos tonos grises.

TONALIDAD / B/N-COLOR Blanco y negro(y grises)

OTROS

REFLEXIÓN GENERAL

Monosémica, no es una foto muy original y menos si resulta verdad que está preparada. Leyes de la Gestalt: regla de los tercios.

El segundo nivel ofrece información sobre el análisis del nivel morfólogico de la imagen. Se trata de comenzar con una descripción formal, tratando de deducir cual(es) ha sido la(s) Técnica(s) empleada(s): parámetros como punto (presencia mayor o menor del grano fotográfico, puntos o centros de interés), línea (rectas, curvas, oblicuas, etc.), plano (distinción de planos en la imagen), espacio, escala (tamaño de los personajes PP, PM, PA, PE, etc.), forma (geometría de las formas en la imagen), textura, nitidez de la imagen, contraste, tonalidad (en B/N o Color), características de la iluminación (direcciones de la luz, natural/artificial, dura/suave, etc.). El alfabeto visual. El conjunto de aspectos tratados nos permitirá señalar si la imagen es figurativa/abstracta, simple/compleja, monosémica/polisémica, original/redundante, etc. (recuerda los apuntes de la primera evaluación). También se pueden analizar las leyes de la Gestalt y su aplicación en esta imagen. Igualmente se puede hablar de la relación forma-contenido.

3. NIVEL COMPOSITIVO

 

SISTEMA SINTÁCTICO O COMPOSITIVO

PERSPECTIVA La foto se ha realizado desde la altura de las rodillas del personaje.

RITMO No hay.

TENSIÓN Equilibrio, composición (ver apuntes del lenguaje de la fotografía)

PROPORCIÓN La foto es deforme, no tiene simetría.

DISTRIBUCIÓN PESOS Esta descentralizada hacia la izquierda y le corta un poco un pie.

REGLA DE LOS TERCIOS Si.

ESTATICIDAD / DINAMICIDAD Es dinámica porque el miliciano es esta cayendo.

ORDEN ICÓNICO

RECORRIDO VISUAL Primero me fijo en la cara de el hombre posteriormente en el cuerpo terminado por el arma y finalmente al paisaje.

POSE Parece que no está posando pero es discutible si la imagen está preparada o no.

OTROS

COMENTARIOS La foto está realizada para que parezca que es real pero esto sería muy complicado debido a que el fotógrafo debería está en el sitio exacto y disparar en el momento del disparo.

ESPACIO DE LA REPRESENTACIÓN

CAMPO / FUERA DE CAMPO Campo fuera y sin encuadrar.

ABIERTO / CERRADO Espacio abierto.

INTERIOR / EXTERIOR Exterior

CONCRETO / ABSTRACTO Es real, en un monte.

PROFUNDO / PLANO Representación en profundidad

HABITABILIDAD Espacio habitable.

PUESTA EN ESCENA Yo creo que es preparada.

OTROS

COMENTARIOS

TIEMPO DE LA REPRESENTACIÓN

INSTANTANEIDAD La representación capta el momento exacto en el que un miliciano republicano

DURACIÓN Es una imagen que a mí me da sensación de movimiento y velocidad

ATEMPORALIDAD Fotografía industrial

TIEMPO SIMBÓLICO La imagen simboliza la muerte.

TIEMPO SUBJETIVO La imagen sugiere lo innecesario de una guerra.

SECUENCIALIDAD / NARRATIVIDAD

OTROS

COMENTARIOS

REFLEXIÓN GENERAL

4. NIVEL ENUNCIATIVO

 

ARTICULACIÓN DEL PUNTO DE VISTA

PUNTO DE VISTA FÍSICO Contrapicado.

ACTITUD DE LOS PERSONAJES Parece una postura natural.

CALIFICADORES Buena integración.

TRANSPARENCIA / SUTURA / VEROSIMILITUD Puede ser preparada

MARCAS TEXTUALES No

MIRADAS DE LOS PERSONAJES No hay mirada o es al vacío.

ENUNCIACIÓN No veo metáforas.

RELACIONES INTERTEXTUALES Creo que esta fotografía se puede relacionar con el cuadro del Gernica de Picasso, ambos son grandes representaciones de la guerra civil española y fotografía historiográfica.

OTROS

COMENTARIOS

INTERPRETACIÓN GLOBAL DEL TEXTO FOTOGRÁFICO

Esta foto es una imagen que representa muy bien lo que fue la guerra española y que transmite muy bien la muerte y lo que es la guerra, es un foto que aunque pueda estar prepara seguramente fuese muy poco común en la época y que representa una época de nuestra historia que no debemos volver a repetir.